■ 邢俊霞

画展上，我对着一幅题为《窗韵》的画作出神。窗外，蓝天白云，万里长空，怒放的花朵在繁茂绿植衬托下格外鲜艳，花蕊之上有蝴蝶飞翅啜吻。窗内，明亮的光线洒进来，飞尘纤毫毕现。一方书桌置于窗下，书桌一角，一方砚台、一瓶插花，杂而不乱。一人静坐桌边，目光看向面前翻开的书页，神情怡然，大有任尔东西南北风，我自岿然不动之感。

如此场景，让我想起曾国藩弟弟曾国荃的书斋联：“瓶花落砚香归字，风竹敲窗韵入书”。插在瓶中的鲜花掉落到盛有墨水的砚台里，花香溶到墨水之中，每当蘸此墨水写字时，毛笔字就会散发出花的清香。一阵风吹过，摇动了窗外的竹子，竹子枝叶打在窗棂上，敲击出有韵律的声音。主人在窗下读书，这有韵律的声音在不知不觉间，融入了书中。多么有画面感的句子，寥寥14个字，动静结合，一幅伏案读书的场景就跃然纸上。在这里，“窗”是一切的核心，窗启风来，才有这花香流动之妙、竹打窗棂之趣。

宋代陆游在描写他书房的时候，也特意提到过书房的窗户，“并檐开小室，仅可容一几。东为读书窗，初日满窗纸。衰眸顿清澈，不畏字如蚁……”，虽“仅可容一几”，但“窗几穷幽致，图书发古香”。在这里，“窗”是介质，虽然很小，但它不仅引入室外大自然的盛况，还让人可以窥视室内散发古香的图书。最重要的是，有了入窗的光亮，才使陆游“不畏字如蚁”，以至于“万卷古今消永日，一窗昏晓送流年”。

那年，我去苏州拙政园，游览途中，发现拙政园虽然由东园、中园、西园以及园林博物馆组成，但各部分之间由墙、水相隔，以门、廊相连。令我惊奇的是游廊的墙上，开了无数个图案各异的漏窗。漏窗有方形、圆形、六角形、八角形之分，图案华丽规整，涵盖花鸟、山水、人物等主题，方寸之间，能工巧匠玩出了大千世界，他们将自然元素与人文元素巧妙地结合在一起，使每一幅图案都充满了故事与寓意。在这里，“窗”是眼睛，这些漏窗与窗外的绿植、奇石一起，构成一幅幅雅致的画面。步移漏窗，眼前也随之易景。漏窗仿若画框一般，将四季轮回、春花雪月变换中的美景装裱在里面。

我也时常坐于窗下，读书开卷、展纸挥毫。有时候，我也会放下书，或倚窗听雨，或凭窗望月，或临窗远眺……一扇小窗可以遥接千百年前的岁月，我仿佛能看见杜甫反背双手立于窗前，在两个黄鹂鸟的叫声中，近看一行白鹭，飞过湛蓝的碧空，远眺西岭岷山上千年不化的积雪。也许飞翔的白鹭引发了杜甫诗情，也许透窗而视的“千秋雪”带来灵感，杜甫写下了惊艳时光的绝句。

此刻，我仍端坐于窗前，窗外的一团花影，一缕花香，一声鸟鸣和窗内“哒哒哒”的键盘声融在一起，浓淡相宜，恰到妙处，仅这一点，就足以抚慰这似水流年。